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说明立场：国家，乡村和《长日将尽》中的旁白
  因为图像和评价之间的这种迭代张力，《长日将尽》小说提出了一个解释性问题：房子和它所体现的铁化关系到了什么程度？ 事实上，这个问题提出了石黑一雄的小说和帝国消逝之间的连接的进一步的问题：一方面，小说刻意避开了任何直接对待帝国的关系; 另一方面，正如萨尔曼·拉什迪指出的，小说的目前是苏伊士危机开始的那个月，纳赛尔的运河国有化并不是偶然的。正是这种模糊的关系，我将在小说中持续追踪。除了小说中的乡间别墅，达林顿大厅，那些隐藏在英式风景的周围和莫斯库姆村庄的所有地方，都是小说田园牧歌式和怀旧式英国风格的重要设定。
我认为这种风格取决于英国的后殖民:这个国家认同在很大程度上是通过在殖民地坩埚中的“种族差异的创伤场景”中制定的。英国风格是通过追溯识别英语文化的关键特征来形成的，也是用来区分殖民者和殖民者的根本变化。然而,这种认同是不稳定的,因为它依赖于奥迪尔的调解和在消逝过去的现在通过国家本质的怀旧地点打开的时间分裂。乡间别墅，英国风景和农村社区——失去了乡村田园国家的所有意义——然后作为这个衰变身份的标志。乡村房屋，农村和史蒂文斯自己的不可靠的叙述提出了关于阻碍关系的重要问题。这些主题都强调透视在阐明国家认同的作用。事实上，这些国家图标站点的怀旧空气通过叙述形式的时间压裂有助于建立小说的迟来的英国风格的感觉。的确,已经死亡的怀旧的这些国家图标站点可以帮助建立通过叙事形式的时间压缩而来的迟来的死亡小说英国风格。
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英国风格的宝藏
    这里的关键是乡间别墅的形象，正如帕特里克·赖特在“旧城区生活”的第二章中所展示的那样，形成了一种形象，来代表英格兰遗产的遗产和大部分腐朽的社会等级。 商人/象牙电影自己成为一个政治石蕊的测试，由于他们的重点放在乡间别墅。 许多人提出这样的想法，这些电影继续撒切尔夫人的遗产方程与房子，反映在彼得·曼德勒的欣喜若狂的喷发的一个方程，这个乡间别墅代表英国的“对西方文明的最大贡献，最纯粹的国家“天才”。
同样，帕特里克·科尔马克建议：
这些房子是一个特殊的公共财产，因为它在他们和我们的教会，我们也许最接近英国的灵魂和精神。德国有它的城堡，法国的酒庄，意大利的别墅和英国的乡间别墅。在迈尔宽敞的公园，通常包含无价的收藏，我们的乡间别墅是我们文明的组织的一部分。这些业主可以更恰当地称为管家或受托人。自从第一次世界大战结束以来，他们的特殊地位以及他们对国家的信任的重要性越来越受到重视，这标志着乡村居住生活的伟大时代的结束。
许多小说的批评者把这种民族认同的方程式和乡村房屋看作是固有的保守，因为它功能上强调英国风格居住在私人财产。实际上仍保留了这一紧张局势的形式,民营企业的乡村小说中背叛了类似的关注个人隐私。然而,这个英语储备建立现在下降,如在殖民地的基础上,支持它的乡间别墅。小说因此引发的问题如何影响这个国家的身份隐私的损失其外部支持和内部裂缝的增加可见性。
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正是在这种审美化的农村,尤其是死康斯特布尔类型,迪亚特的航行的管家调用非常英国艺术景观。史蒂文斯实际上描述了这样的他试图找到伟大的景观:
然而,正是这个“伟大”什么?在哪里,或者在什么,谎言吗?【…”我想说这是死非常缺乏明显的戏剧或奇观集死的美丽我们的土地。相关的是死亡的冷静迪亚特美,其约束的感觉。是死土地知道自己的美丽,自己的伟大,感觉不需要喊。相比之下,提供的各种景象在诸如非洲和美国,无疑非常激动人心的,我相信,让目标观众劣质因不合时宜的示范性。
在他不能一或拒绝一精确地把英国景观伟大的贴标准,史蒂文斯表明,正如W.J.T.米切尔指出的那样,
作为一个媒介表达价值。“风景”具有符号的结构更像迪亚特的钱,功能作为一种特殊的商品迪亚特扮演一个独特的符号系统的交换价值。在其双重角色随着大宗商品和文化的有力象征,风景是迷信的实践的对象涉及死亡重复相同的照片在相同的地点被游客可互换的情感。因此马克思所谓的“社交象形文字”,它隐藏的社会关系的象征。同时命令具体价格,景观代表自己是“无价的纯净,取之不尽的精神价值。”
正是通过这个角色的恋物癖,景观呈现一个说明性方面的关于国家认同。在讨论本尼迪克特安德森的隐式使用,霍米巴巴观察这个“复发性的隐喻景观作为国家认同的死内在的特性强调光的质量,社会知名度的问题,死的眼睛移植国家归属的修辞及其形式的集体表达”。对于国家,这种意识形态部署景观取决于空间的概念”,是某种有意义的组织和死很讲话,一种铰接扣篮迪亚特未达到其最终翻译命题或概念”。风景成为网站的内存,一个迪亚特被视为体现国家认同一农村是面对国家本身,因为它在这里显示,英格兰的表达式。
史蒂文斯的描述这个安静的伟大的景观还提供失踪的修辞手法玛丽露易丝·普拉特目录在帝国游记:史蒂文斯将景观艺术化,搜索一个这意味着它具有密度(发现死亡方式,它体现了民族特色)。
农村，史蒂文斯的掌握自己的英格兰是通过定义它的风景前英国殖民地。这个奇怪的手势有扭转的影响殖民游记的习惯性的修辞策略,这是家县必须与帝国的省份，而不是反之亦然。在这里,与后殖民的英语文化,一个如此具有争议性的举措进一步寻找可能的影响英国风格的核心:英国风格然后取决于质量分配给其他的否定,一个基金会,这些地区认同。
史蒂文斯的帝国和英语区别的乡村也进一步加深了之间的联系自己的本地旅游凝视和英国风景画的传统。巴特勒区分非洲,美国,亚洲示范,特点是“戏剧”,“奇观”,和“缺乏克制和冷静,”英国景观,土地,“知道自己的美丽”,感觉不需要喊它”。史蒂文斯项目特点不仅他刻意避免整个职业生涯到帝国的空间,他也让传统的崇高和风景如画的区别,缺乏约束的映射到殖民。的确,正如稍后将讨论与他的叙述,史蒂文斯的限制取决于显示器检查和否定的崇高品质。英国景观,伟大的人物和尊严,取决于隐藏在帝国自由描绘的网站。因此英国的自然特征只能认识和命名的殖民的使命。因此他能够找到体现在英国乡村“尊严”,质量专业精神是他大部分的核心概念,因此,一个术语自己认同的关键。史蒂文斯的协会的英国乡村的伟大与管家的伟大,然而,不仅这两个链接的“尊严”,但也提醒,仆人的成就只能通过提供的照明对比帝国控股。尊严,喜欢英语的风景,只有通过可能的救济。
史蒂文斯的旅行到这个世界是由一个虚构的指南:简·西蒙斯太太的英格兰系列的怀疑,“写”的年代,与卷在每个地区的不列颠群岛。因为它的日期组成,因此本系列似乎是部分农村英格兰和英国风格的书籍淹没了市场之前和在战争期间。英国乡村的兴趣突然上升,据马尔科姆追逐,因此威胁英国风格的形式的现代性,抑郁,和战争本身。这次旅行写作,事实上,体现怀旧的形式,因为它是“完整的照片和我看来,更唤起一各种各样的艺术家的素描地区”(石黑一雄11)。技术较原始草图当然是最能再现基本上田园景观特征的英语。事实上,这种怀旧方程排外主义和乡村景观在30年代农村英语写作的特点:“当我们认为英格兰我们不拥挤的工厂或成排的郊区别墅照片,但是我们的思想转向丘陵,绿色的田野,庄严的树木,别墅住宅别致地分组轮教会和旁边的村庄绿色庄园。这是一个绿色和宜人的土地”(阿瑟·加德纳。在追逐128)。因此史蒂文斯的导游不仅使他在英国找到最好的意见,但事实上,西蒙斯的非小说模拟指出,国家的缩影。
    这种怀旧的英格兰的愿景而死最好所指的国家死农村社区:
英格兰最好的是一个村庄：这是英格兰，虽然她的90％的人口居住在城镇；在这里，生命的第一条件不是获得，而是服务一地的服务，我们最后进入黑暗。 在这里男人创造性地工作，耕作，播种，收获。在这里，如果在任何地方，该商誉可能提出。
史蒂文斯,这种想法标识基本不英格兰中部和北部,但与莫斯库姆等南部村庄的生活是真正致力于参加死英语景观。加德纳的好奇的描述农业劳动力“服务”巧妙地颠倒了假定的农民和关系。
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这个时态模式还包含了帝国的影响,形成的英语标识的“殖民的创伤场景不同”规定英国风格,也被发现只有在回顾了这种身份的象征是一迟坐落在对抗殖民通过识别迪亚特不是“野蛮”的原生线人。结果,这种民族永远受制于空间和时间延迟一英格兰文化的符号被发现只有通过中介的帝国的可能。喜欢乡村和英语景观,民族认同的符号链变得崩溃的损失。
帝国,因为没有殖民地这国家战争中断和幻灯片的英语意义中断一传播受到越来越扭曲。这中断阶段没有停止,而是在这个国家摇摇欲坠的符号链。结果,这些网站的英语标识所属的现在,等待一些结束,将追溯这个身份悬链提供了一些意义。乡间别墅、景观,从而和不可靠叙述了时间变化的状态,因为他们都是太早和太晚,这将为他们提供有意义的稳定。他们定位在怀旧和出勤率,他们所代表的国家谴责“历史独到。“值得注意的是,这种独到又有一个帝国呼应,这中间位置之间暂停前帝国的荣耀和帝国回到英国海岸的一刻,等待返回找到的从一个话题。
前殖民地一法拉第。小说的结尾,这样一个吊坠,离开史蒂文斯夹在他的创伤性损失和承诺的时刻惊喜。然而罐头救赎的时刻,不再帝国不能完全到达,这个即时不能关闭,也是一个中断的迟来的故事的国家。剩下的就是分裂时间,失去了过去的遗产之间的分歧并逮捕的清晰度仍然是一份礼物,一个分裂的俗人,一个挂在叶子。
 
文献出处：《语言和文学论文》/《Papers on Language & Literature》,2009,45(2):180-211。